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[253]看了78分鐘的蘇聯69年剪輯版后依舊感受到愛森斯坦強大的蒙太奇和場面調度能力。這樣的處女作在那個技術有限的年代實在不簡單。

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受默片形式限制,在一定程度上要求演員表演誇張化,但本片中,阮玲玉卻用減法式內斂演出感人至深。從開篇第一場逗孩子睡的戲開始,哭點就一次次被擊中。吳永剛導演運用諸多蒙太奇式鏡頭語言,并佐以配樂,將人物內心細緻傳達。中國影史上,不可忽視的作品,不可多得的演員。

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《桃花泣血记》是我看的第一部阮玲玉主演的默片。资料馆2012年重新修复版《神女》,加了配乐。相较于“桃花”,这部音乐有点雷人,但也很难说,在76分钟里没有一点声音,观众是否能坚持看完。不得不佩服,民国时期电影内容的创作,有着大胆且先锋式的创作创新,一个凸显母爱的题材,被套进了私妓不得不卖娼赚钱,养育儿子的故事里。进而将矛头指向社会层面的不宽容,陈旧的历史传统枷锁,与社会极其荒谬的不可言说的弊病:比如妇孺的闲言碎语,来凸显社会的狭隘与不包容。这样的题材,在当下显然有着某种政治上的不正确,但在当年,这样的立意命题,却收获了巨大的票房收益和口碑。影片的教育涵化意味,相当浓烈,主创们也把电影视为一种大众媒介,肩负起教育社会大众责任。于是,影片主题滑向一个向上的女人,如何在旧社会里被迫堕落与被死亡。